任何一部優(yōu)秀的動(dòng)漫或優(yōu)秀的畫作，都離不開想象力。

     《大魚海棠》作為前幾年最引人注目的國漫之一，雖然觀眾對(duì)故事褒貶不一，但一說到畫面，幾乎是眾口一詞的高度肯定。人們對(duì)影片中那些充滿想象力的美麗畫面印象都無比深刻，更難得的是畫面中自始至終都流淌著以前動(dòng)畫片中難得一見的東方情韻——海水的流動(dòng)，天空的霞光，夜空的星月，海棠花瓣的飄落，無一不顯出動(dòng)人的意境。

       這么美輪美奐的畫面作者到底是怎么畫出來的呢？同樣對(duì)畫面贊不絕口的王老師，試著從專業(yè)的角度給我們分析一二。

 無所不在的中國風(fēng) 

       作為典型的國漫電影，《大魚海棠》蘊(yùn)含著濃濃的中國元素，它用鮮艷的紅燈籠、精妙的土樓風(fēng)景、一樹燦爛的海棠花、壯闊的海天一色、震撼的海天之門構(gòu)成了滿屏的中國風(fēng)。

       

       首先是“中國紅”。本片采用了傳統(tǒng)的“中國紅”作為基本色調(diào)。比如女主“椿”的衣服、大魚“鯤”的皮膚、掛滿圍樓的大燈籠、房間內(nèi)的古典家具等等，甚至某些場(chǎng)景的光線渲染，就以“紅”色調(diào)為主。

       

       紅色在中國人的心目中，代表著喜慶、熱鬧與祥和，有著豐富的文化內(nèi)涵。世界上，沒有任何一個(gè)國家像中國一樣對(duì)于紅色偏愛到如此地步，也沒有任何一個(gè)國家像中國那樣將紅色運(yùn)用的如此普遍。大片大片的紅色作為底色，在好萊塢動(dòng)漫和日本動(dòng)漫中都是非常罕見的，而《大魚海棠》卻將它很好地應(yīng)用在了畫面里，反映出這部動(dòng)漫的制作者對(duì)于中國傳統(tǒng)文化有著很深的情節(jié)。

      其次是細(xì)節(jié)元素。細(xì)心的童鞋在觀看電影時(shí)，肯定發(fā)現(xiàn)了片中許多充滿中國元素的道具。以福建土樓為原型照搬進(jìn)電影的圍樓就不用說了，僅一個(gè)小小的開鎖道具，就暗合了中國“雙魚扣”“核桃微雕”等傳統(tǒng)元素。

枕頭與床上的牡丹花紋，被子上的花形紋飾，都是中國的傳統(tǒng)畫法，描繪的非常精致。

梳妝臺(tái)上的小物件也都充滿著中國味：花瓶上的花色圖案，陰陽魚形狀的圓盒，布料上的四瓣花圖案，以及帶鎖的首飾盒等，都是逼真而細(xì)致的還原。

       再次是國畫意境。《大魚海棠》的畫面之美，很多在于它營造的意境。比如夜晚圍樓之上朗月當(dāng)空的寂靜，是一種意境；海水倒灌，海棠樹燃燒，花瓣與火焰交相映照，也是一種意境。

特別是影片中有非常多通過有意識(shí)地“留白”制造出的空靈之感，給觀者留下無窮無盡的想象空間，達(dá)到耐人尋味的境界。

“留白”是中國畫特有的處理方式，《大魚海棠》將它成功地移植到動(dòng)畫運(yùn)用中，形成一種大氣開闊的壯美，讓人贊嘆。

水天一色的交融，虛實(shí)之間的呼應(yīng)，將觀眾的審美體驗(yàn)提升到了極致。好多觀眾都會(huì)云海行船這一幕大為贊嘆。

這組海報(bào)圖，借鑒了國畫中吳帶當(dāng)風(fēng)之感，對(duì)敦煌壁畫中的仙姿也進(jìn)行了描摹，國風(fēng)的意境飄逸而出。

  常見的構(gòu)圖和不常見的視角  

      除了從國畫中汲取營養(yǎng)，《大魚海棠》也從西方畫派中借鑒了許多。比如許多的畫面構(gòu)圖，就采用了西畫中很常見的構(gòu)圖法。

對(duì)角線構(gòu)圖：段老師說，最開始吸引她去看《大魚海棠》的，是朋友圈里的一張海報(bào)。紅色和藍(lán)色的對(duì)比，白天和黑夜的對(duì)比，雨夜與白日共生，人間的海水和海棠樹燃燒的火焰的交融，大魚越水而過，鳳凰涅槃生起，翻江倒海之勢(shì)撲面而來，畫面極具動(dòng)感，打動(dòng)人心。整張海報(bào)的對(duì)角線構(gòu)圖，很好地襯托了這一矛盾對(duì)立的情境。

只要涉及到魚的姿態(tài)、動(dòng)感，片中就會(huì)用到對(duì)角線構(gòu)圖。因?yàn)閷?duì)角關(guān)系可以產(chǎn)生出極強(qiáng)的動(dòng)感，同時(shí)也極具縱深效果，從而為整個(gè)畫面帶來更多的生機(jī)和活力。

引導(dǎo)線構(gòu)圖：利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。

對(duì)稱構(gòu)圖：對(duì)稱式構(gòu)圖是一種利用景物的對(duì)稱關(guān)系構(gòu)建畫面的構(gòu)圖方法。往往具有平衡、穩(wěn)定的視覺效果。有時(shí)還能凸顯畫面的莊嚴(yán)感。

這些經(jīng)典的構(gòu)圖法，對(duì)畫面的美感起到了非常大的作用。

另外，《大魚海棠》作為手繪風(fēng)格很強(qiáng)的動(dòng)畫，卻應(yīng)用了很多攝影時(shí)運(yùn)用的特殊視覺角度，使得畫面視角經(jīng)常轉(zhuǎn)換變化，而不呆板。

 和諧的色調(diào)，豐富的層次 

《大魚海棠》的色調(diào)看起來非常舒服。除了上文提到的“中國紅”之外，片中另一種基本色調(diào)為藏青藍(lán)，非常符合傳統(tǒng)中國畫里朱砂配黛青的感覺。滿屏都是中國元素卻能做到“不俗不土”，制作者聰明地在色彩飽和與柔和的調(diào)劑中找到了平衡。

        總之，作為國漫的一部優(yōu)秀作品，《大魚海棠》的每一幀畫面都是一副美麗的畫作，有著空靈與沉靜的質(zhì)感。他們用清麗而干凈的畫面，打造出一部極具東方韻味和靈氣的動(dòng)畫，無論故事如何，這本影片都是對(duì)動(dòng)漫藝術(shù)的真誠致敬。    

      畢加索曾說，藝術(shù)是一種使我們達(dá)到真實(shí)的假想。畫畫是件這么棒的事，我們一定要認(rèn)真地學(xué)好喲！^_^